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“阴阳五行”学说,是小提琴选材可靠的理论基础

发布时间:2016-2-3 11:21:02                  点击次数:622

大家都知道小提琴优质的音色由其材质和工艺来决定。这种物理现象既神秘莫测,又高深复杂。
优质小提琴独具的音色——金属音色,即称之为金属声。它是在小提琴音色的亮度、力度和传远度的基础上升华至极而自然形成的。这是唯一的,也是肯定的。
它标志着小提琴制作者对音色经过深刻的感悟后,所采取的制琴工艺已达到登峰造极的地步。其音色感人肺腑、震撼心灵。
但是必须说明小提琴的金属声也有劣质的,这种劣质的金属声是产生在劣质小提琴音色的“单”、“干”、“燥”和劣质钢丝琴弦的混合声音中。
其音色干涩无润、令人烦躁不安。那么优质小提琴的金属声到底是怎样形成的呢?笔者认为,琴料的选择应该是形成金属声的主要因素。 小提琴的主体是由六十多片木材构成的。
木材总是具有木材的特色音质,怎样把木材的音质转化为金属声,这就需要后天人为的去改造木材音质,使其能达到理想的金属声。要想制作出达到理想金属声的小提琴,制作者不仅要具备高超娴熟的木工技艺,还要具备深厚的文化理论基础,更要有一个科学的头脑去研究、去探索,多实践、多总结才行。 制琴选材是各国制琴师主要研究的课题,也是能否形成金属声的关键。
实践证明,我国传统文化“阴阳五行”学说,为做琴选材提供了切实可靠的理论基础。
依据这个理论:琴弦作为源音,多为金属或部分金属制作的,因此琴弦有着定量的金属音色,这就要求选定的材料做成的琴体,既要有充分的共振、谐振来扩音,又尽可能的去减少木质琴体具有的自身的木质音色。从而达到理想的金属声。
怎样减少和改造木质琴体的木质音色,这里运用了传统国学的“五行生克”、“金克木”为依据,调整琴箱的弧度和厚度,以四根琴弦的音频对应琴箱的音频和音频分部,并找到最佳的音频匹配比例,就能恰倒好处的以金克木,使木质琴箱协从于金属琴弦,来减少和改造琴箱的木质音色。
再以“五行生克”的“金生水”为依据,用金属琴弦调动取用阴面的,有着阴水属性的木材,做成的琴箱,使琴弦琴箱的共振产生出金属声的和鸣。再者,琴弦是源音主动体,则金属材料为阳;琴箱是被动体,则木质材料为阴。那么根据我国“阴阳五行”学的理论,即是金生水;按照“阴阳”则属阴。
运用“金水相生”学说为基础,即金水可溶为一体的理论做根据,选用做琴的材料应是生长在山的北坡阴面,且以取用树木阴面的材料为宜。
仪器测试表明:山阴面的云杉,其阴面具有纯度高、比重轻、音频低、振幅宽、传播音速快等特点。
山阴面的槭木,其阴面具有纯度高、密度大、弹性强等特点。曾有人研究后报道:名小提琴的面板云杉、背板槭木对着阳光能均匀的透光,这正说明了名古小提琴取用的是阴面的材料,因为,阴面的材料受太阳光紫外线的辐射少,所以材质的质地好,才能均匀透光。

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